X-Men: Days of Future Past Композитор и редактор Джон Отман на творческия си двоен дълг

НАЧАЛО СЛАЙДШОУ



Макар че отвън може да има блокбюджет с голям бюджет X-Men: Дни на бъдещето от миналото , в творческото му сърце има много лична история. Това бележи осмото сътрудничество на големия екран между Брайън Сингър като режисьор и Джон Отман, поемащо рядкото двойно задължение както на композитор, така и на филмов редактор. В това ново интервю за Motifloyalty.com, Отман се обръща назад към партньорство, което продължава повече от две десетилетия, като се получават филми като Обичайните заподозрени , Умел ученик и Супермен се завръща .

Колкото и да е странно, единствената от характеристиките на Singer, която не Отман да прави музика, а редактирането е оригиналът Екс мен . По това време Отман прави своя дебют като режисьор Urban Legends: Final Cut . Примамката на X2 обаче го върна (и, както той обяснява по-долу, е това, което наистина го направи фен на „X-Men“). Това означава, че за разлика от собственото пътуване на Върколака във времето Дни на бъдещето от миналото , Отман с този нов филм преразглежда света, който той помогна да определи преди повече от десетилетие.



„Това е начин за нас да се върнем към франчайза, който обичаме, и да подредим нещата така, както ни харесва“, казва той за намирането на начин да обедини масивна приемственост, която вече обхваща седем игрални филма (и има и осми, X-Men: Апокалипсис и девети, без заглавие Върколак филм) вече е определен с дати на издаване.)



Отман също обсъжда любовта на неговата и Сингър към „Звездни пътеки“, тенденцията му да бъде отдадена на почит в Екс мен филми и колко забавно се е забавлявал с него в X-Universe.

Motifloyalty.com: Доста необичайно е да бъдете както редактор на проект, така и композитор, но сте го направили в няколко различни проекта сега с Брайън Сингър. Как започна това?
Джон Отман:
Искаш да кажеш: „Защо някой би го направил?“ (Смее се)

ненаситен сезон 1 епизод 7

CS: Е, знам, че започна с „Публичен достъп“.
Отман:
Тогава започна цялото изнудване! (смее се) Всъщност това не е вярно. Изнудването започна с „Обичайни заподозрени“, защото в „Публичен достъп“ тъкмо редактирах филма, когато композиторът отпадна през 11-ия час, когато имахме срок за изпълнение на Сънданс. Казах: „Трябва да вкарам филма!“ защото се занимавах с това като хоби. Написах партитурата и тогава хората забелязаха партитурата и редактирането. Когато направихме „Обичайни заподозрени“, казах, „обичам да вкарвам филми! Не искам да редактирам! ' Той каза: „По дяволите, не. Няма да вкарате филма, освен ако не сте редактор. ' Така че продължава и до днес.



CS: Изглежда, че определено предпочиташ да бъдеш композитор.
Отман:
Предпочитам да правя филмови партитури, да. Мога да се събудя и да остана в халат. Направете два или три месеца на филм. Прекарайте известно време между тях. Направете някои остатъци, които редакторите не правят. Въпреки това, след като казах, че след като го направя за известно време, усещам сърбеж, че имам контрол върху нещо. Забавно е. Филмовите композитори бяха тези светещи фигури, които слизаха сред облаците и правеха филм, защото им се отдаваше огромно уважение. Сега, когато имате Garage Band, а синът на вашия съсед има синтезатор вкъщи, мисля, че стойността на добрия композитор по същество е в същата категория като занаятчийските услуги в наши дни. (Смее се) Това може да бъде разочароващо и когато съм редактор на филм, имам чувството, че контролирам нещо. Мога да направя нещо, което не бих могъл да направя като композитор.

CS: „Дните на бъдещето от миналото“ е много завръщане у дома за франчайза и съм любопитен как се отнасяте към това удължаване лично, връщайки се в свят, в който за първи път сте влезли с „X2“.
Отман:
О да. Това определено е завръщане у дома за мен и, мисля, за Брайън. Поглеждам назад много, много нежно към опита си с „X-Men 2.“ Беше много вълнуващо време за мен. Това беше огромен, огромен филм, който трябваше да се направи, но беше и много приятно изживяване. Нямаше много студийна намеса в този филм. Всичко изглеждаше относително без драма. Спомням си, че го гледах много нежно назад. В процеса на правенето на този филм току-що станах такъв фен на X-Men. Наистина не бях бил преди. Докато не направих „X-Men 2“, всъщност не знаех нищо за героите. Започнах да ги изследвам и да разбера каква е тяхната история. Само с това наистина се впуснах в него. След като се инвестирах и като редактор, и като композитор в този филм, просто се потопих в онзи свят. Тогава това в комбинация с актьорите, играещи X-Men! Винаги съм казвал: „Бихте могли да накарате Патрик Стюарт и Иън Маккелън да рецитират телефонния указател и това ще бъде напълно очарователно.“ Очевидно беше, че това не е трудно и бях развълнуван поради много, много причини да се върна към него.

CS: Подобно редактиране на творчески начин на мислене ли е в сравнение с вкарването на сцена?
Отман:
Е, и двамата разказват история. Има много повече агония при редактирането на филм, защото просто се справяте с всеки възможен проблем и свободен край, който филмът може да има, когато правите филм. С Брайън имаме много страхотни отношения. Той ми дава много авторитет в искането на снимки, когато отива да снима неща и разкадровки и така нататък. Склонен съм да бъда малко по-ангажиран, отколкото може да бъде друг редактор. Огромният натиск е да задържим нещата по шевовете и да се върнем в Лос Анджелис от където и да снимаме. Интересувах се да имам филм, който работи, защото трябва да напиша партитура в даден момент и не искам проблемно дете на ръце. Както казах, когато снимаме филм, в мой интерес е да предвидя всеки възможен проблем, който бихме могли да имаме, защото по-късно всичко ще ми взриви лицето. Това беше може би най-голямото предизвикателство, което можех да имам поради сложния характер на този филм, особено в случай на пътуване във времето.



CS: Поправете ме, ако греша, но изглежда писането на музика за два много различни периода от време би било много забавно, докато действителното редактиране между два периода би било логистичен кошмар.
Отман:
Точно! Вие сте напълно прав. Бих искал да кажа, че музиката е забавна и би било, ако имах повече време да я правя. Това е проблемът, когато изпълнявам тези двойни задължения. Има толкова масивно припокриване между двете, че на някакъв начин извлича забавлението от което и да е, защото, докато се опитвам да напиша партитурата, има един милиард изтъркани краища на редакцията, към които трябва да се стремя време. Никога не мога да вляза в една стая, да затворя вратата и да кажа: „Отивам да напиша резултата сега.“ Това е доста лудо време за мен. Нещото с пътуването във времето е наистина трудно. Това е като игра Whack-a-mole. Вие решавате един проблем и създавате друг. Създаването на филм за пътуване във времето е толкова голям парадокс, колкото и самото пътуване във времето.

CS: Имахте ли определен метод за разграничаване на резултатите между миналото и бъдещето?
Отман:
По този въпрос е малко по-очевидно, защото, след като влезете в 70-те - или в часовата зона от миналото - има определени инструменти, които можете да изведете, за да отразите това, без да сте глупави или явни за това. Разбира се, през 70-те години използвах много аналогови синтезатори и много китара и електрическо пиано и т.н. Вложих това - ако не и финес - в резултата за 70-те. Тогава бъдещето се играе по-драматично и правилно. Много повече оркестрово.

CS: Има и няколко случая на поп музика. Това ли е нещо, което попада в твоята компетентност като композитор?
Отман:
О, абсолютно! Беше тръпка да го направя, защото мисля, че това е първият филм на Брайън Сингър с поп песни. Винаги казвам, въпреки че съм филмов композитор: „Ако можете да го направите чрез източник, направете го чрез източник.“ Ето защо саундтраците към филмите на Тарантино са толкова блестящи, защото в 99% от случаите той ще намери източник. Просто работи брилянтно, стига да не е принуден източник. По-рано съвременните филми включват модерни песни, за да запълнят албума на саундтрака и филмът веднага става датиран и не можете да го гледате десет години по-късно. Ако се използва по неподвластен на времето начин - като „Големият хлад“ или филм за Тарантино или периодично парче - тогава източникът винаги може да направи повече, отколкото може да направи резултат. През 70-те се стремях да поставя изходна музика там, където можех. Това просто го прави по-забавно и ви поставя веднага в този период от време.

CS: Едно от впечатляващите неща за „Дни на бъдещето от миналото“ е, че не само работи вътре в себе си, но всъщност изглежда, че се старае да поправи проблеми в приемствеността в разширената филмова вселена на X-Men.
Отман:
Да, това е начин за нас да се върнем към франчайза, който обичаме, и да подредим нещата така, както ни харесва. Пътуването във времето е страхотно по този начин. Всъщност можете да поправите някои неща.

CS: В този филм има открита препратка към него, но „Star Trek“ е нещо, което е много разпространено във франчайза „X-Men“, особено „X2“. Това фендом е нещо, което споделяте с Брайън?
Отман:
О, абсолютно! Вероятно дори повече! Аз съм огромният Trekkie. И двамата намираме „Star Trek II“ за един от любимите ни филми от гледна точка на писането и по отношение на развитието на характера и вида на романтиката му. Това наистина беше шаблон за „X-Men 2“, такъв вид разказване на истории. Наистина го разглеждахме като шаблон или нещо като място, към което да се обърнем за вдъхновение. Аз съм твърд, тежък фен на „Star Trek“ от оригиналната поредица нататък. Разбира се, когато пътувахме във времето, първото нещо, за което се сетих, беше онзи епизод, в който Кърк казва: „Можем да се върнем назад във времето“. Погрижих се да възкреся този епизод и да го сложа във филма.

CS: „Голото време“!
Отман:
“Голото време”! Точно! Включих един от нашите чиракуващи редактори в оригиналната поредица. Казах: „Трябва да намерите този епизод„ Голото време. “Той каза:„ Гледах този епизод! Беше готино!' Казах, „Е, тук има още куп, които можете да гледате!“ Той стана фен и след това се ужасих, че никога не е виждал „Star Trek II“ и го накарах да отиде да го гледа.

CS: Винаги съм подозирал, че „X2“, завършващ с Жан Грей, разказващ речта за мутантите, е кимване на Леонард Нимой, четейки прочутия начален монолог в края на „Wrath of Khan“.
Отман:
Абсолютно! Прав си. Резултатът също беше много кимване за това. Много се радвам да чуя, че сте хванали това.

CS: Другият елемент от „Дни на бъдещето от миналото“, който изглежда сложно нещо за управление в редакционната зала, е неговият мащаб. Имате толкова голям ансамбъл мутанти, разпространен през два периода от време. Как да се уверите, че любимият герой на всеки получава своя момент?
Отман:
Е, това беше доста трудно и знаех, че ще бъде проблем. Това беше огромна задача и всъщност трябваше да съкратим някои от тези моменти, което беше особено болезнено, когато имаше герои, които първоначално не получиха много. Но за доброто на филма и темпото му трябваше да го направим. Трябваше да направим някои много болезнени съкращения в това отношение ... Имаше определени моменти, в които добавяхме неща, докато вървяха и след това стигаха до момент, в който определени сцени нямаха смисъл.

CS: Вече знаем, че „X-Men: Apocalypse“ е на път. Как променя нещата, знаейки предварително, че ще има още един филм за X-Men?
Отман:
Е, това ме кара да оценя личния си живот по различен начин. (Смее се) Запитвам се: „Наистина ли искам да направя още концерти, преди да скоча отново в това?“ Това е толкова огромна задача. Мисля, че коленете ми отслабнаха, знаейки, че вече планират продължение. Вълнуващо е. Този филм почти се чувства като начало на нещо друго.

CS: До каква степен тази по-голяма измислена вселена влияе на плановете за някой конкретен филм? Означава ли фактът, че Хю Джакман се появява като Върколак в соло филми, означава ли, че има и други творчески сили, които казват: „Добре, можеш да го имаш, но не можеш да го накараш да направи това или това или това, защото ние имаме планове пътят'?
Отман:
Не, мисля, че всички си измисляме това, докато вървим напред. Не съм сигурен, че някой знае къде точно отива всичко това. Мисля, че каквото и да правим сега с герой, това диктува какво ще прави героят по-късно.

CS: Мислиш ли, че някога ще се върнеш на режисьорския стол?
Отман:
Знаете ли, ако можех да се разделя на трима души, всеки от нас щеше да прави нещо друго. Човек ще разработва филм за режисура. Човек все още ще пише партитури. Всичко е във времето. Бих искал да разработя друг филм за режисура. Проблемът е, че отнема толкова много време, че след това се отказвам от работата, която не мога да пропусна. Появява се друг филм „Х-мен“ и какво ще кажа, „Не, разработвам малко филмче“? За мен това наистина е загадка. Всеки път, когато се опитвам психически да сменя скоростите и да казвам: „Ще се опитам да режисирам малък филм и просто да изляза от стаята за промяна“, един от тези филми започва отново. Процесът продължава. Това наистина означава просто да имате смелост, едно от тях, да кажете „не“ на висящия морков, да тръгнете и просто да се позабавлявате. Но тогава това е „X-Men“! Как да кажеш не на това?

X-Men: Дни на бъдещето от миналото отваря се в кината тази вечер!

[Галерията не е намерена]