Интервю: Режисьор Джонатан Ливайн за дълго, дълго чакане на всички момчета обичат Манди Лейн

Изобщо не е необичайно, особено в жанра на ужасите, да има значителен прозорец между избирането на филма и театралното му излизане. Просто е малко по-екстремно в случая с режисьорския дебют на Джонатан Левин, Всички момчета обичат Манди Лейн , който тръгва по кината днес, повече от седем пълни години след дебюта си на Международния филмов фестивал в Торонто през 2006 г.

Амбър Хърд и Ансън Маунт оглавяват независимия трилър, който включва сценарий на Джейкъб Форман. Хърд е титулярната Лейн, мила, добродушна гимназистка, която се превърна в мечтаното момиче на всички. Сякаш вече няма достатъчно проблеми с избягването на постоянното внимание, Манди Лейн се отправя за бягство през уикенда, само за да открие, че връстниците й биват прибирани от мистериозен убиец един по един.



ShockTillYouDrop.com навакса Манди Лейн хелмър Джонатан Ливайн, който по времето, след като филмът е завършен, е режисирал драматична тарифа и в двете Блудството и 50/50 преди да се върнете към ужаса за тази година Топли тела . В интервюто по-долу Левин обсъжда инжектирането на своята естетика в историята, мислите си за жанра на ужасите и дългото, дълго чакане Манди Лейн .

кои са супергероите в Батман срещу Супермен

Шок: Измина доста време, откакто заснехте този филм. Можеш ли да ме върнеш там, откъдето започна за теб?

Джонатан Левин: Е, завърших филмово училище през 2004 г. Някои от колегите ми бяха работили по сценария във филмовото училище и намериха финансиране за него. Това е страхотен филм, с който да излезете от филмовото училище. Всеки, който току-що завършва филмово училище и иска да направи първи филм, филмите на ужасите са страхотни, защото можете да натиснете плика. Можете да правите много неща със стил и като цяло са евтини, особено ако се въртят около едно място. Мисля, че това е част от причината тези момчета да разработят този сценарий. Постигнах до него като човек, който е просто нает. Бях направил кратък филмов курс, който беше доста добър или добре. Познавах повечето момчета, които бяха замесени. Вкараха ме и направих интервю. Не мисля непременно, че бях първият избор, но те нямаха много пари. В крайна сметка те дойдоха при мен. Платих 15 000 долара за две години и половина работа. Като 24 часа на ден работа. Така че и аз бях евтина.



Шок: Улеснява ли го, че той най-накрая е достъпен за местната публика?

Levine: Да, мисля, че е страхотно. Наистина е страхотно. Някак си трябваше да се отделя емоционално от него преди години, защото просто ми беше твърде трудно да се справя. Бях като: „Добре. Просто ще сложа това в малка кутия в главата си и някой ден ще излезе. Междувременно ще продължа живота си. ' Облекчението може да не е точната дума. Това е радост. Удоволствие е да излезе сега. Радвам се, че хората ще видят не само филма, но че хората ще видят работата на актьорите и екипажа и хората, които бяха толкова отдадени и вложиха сърцето и душата си в това нещо и никога видях го да види бял свят. Сигурен съм, че и за тях това беше пълен удар.

Дженифър Лин Уорън американска история на ужасите

Шок: Не е необичайно повечето режисьори да стартират кариерата си с филм на ужасите и след това да останат в жанра. Вашите кредити след „Mandy Lane“ са доста разнообразни, като „Warm Bodies“ е единственият филм, който се връща към жанра.

Levine: Това беше някак умишлено. След като този филм беше завършен, беше по времето на „Saw“ и подобни неща и ми предлагаха - въпреки че никой не беше гледал предстоящия филм - ми предлагаха филми на ужасите. Предлагаха ми тези жанрови филми. Нещата с жанровите филми, много време - и тази година беше изключение. Имаше много наистина добри жанрови филми - но през повечето време жанровите филми са някак срамежливи. Те са нещо като числа и аз бях много разочарован. Само защото направих нещо успешно - или полууспешно - веднъж, не означава, че трябва да съм заключен в този вид неща. Правенето на 'Wackness' беше много пресметлив опит да се измъкнем от това. Тогава „50/50“ получих, мисля, въз основа на „The Wackness“. „Warm Bodies“ беше чувството ми за сигурно да потопя пръста си в жанра. Очевидно има огромна разлика. „Mandy Lane“ има много по-тъмно сърце, отколкото „Warm Bodies“. Харесвам тъмното сърце на „Mandy Lane“ доста. Но да, за мен беше много разочароващо да направя едно нещо и хората да очакват, че това ще правите до края на живота си. Искам да кажа, някак го разбирам. Те харчат пари и искат да знаят какво е правил човекът преди, но се радвам на този етап от кариерата си, че съм направил четири много различни неща и никой не знае какво да прави с мен. По-добре е, отколкото хората да казват: „Ето, насочете това.“


Шок: Мислите ли, че все още имате авторски нишки, които се движат навсякъде? Изглежда, че като гледате заедно филмите си, използването на песни може да е един от тях. Говорейки конкретно за „Манди Лейн“, как се стигна до някои от изборите?

Levine: Имахме страхотен музикален ръководител на име Хенри Селф. Той е адвокат, който живее тук и е мой приятел. Той е диджей и никога преди не е правил филм. Той беше човек, който просто ни хранеше с музика. Винаги е било сътрудничество между музикалния ръководител и редактора и мен самата. Първата песен в „Mandy Lane“ например е една от приятелите на Джейкъб Форман, писателят. Това е песен, която обичам. „Сестра Златна коса“, която сложихме, защото един от продуцентите познаваше едно от момчетата в хлапето на Америка. И така, получихме „Сестра златна коса“. Аз обичам тази песен. Особено за „Mandy Lane“ всичко беше свързано с услуги и приятели на приятели. Не можахме да направим много финансово. Тогава Хенри намери напълно неоткрити неща. Марк Шулц, композиторът, би направил някои звукове за нас. Това беше смесица от неща. Всичко това попада под перфекта на музикалния ми вкус. Мисля, че единственият, който избрах, вероятно беше последният, „Запечатан с целувка“.

Шок: Често има баланс в съвременния ужас, който благоприятства или екстремната носталгия, или екстремния постмодернизъм. Един от освежаващите аспекти на “Mandy Lane” е, че общият тон е изключително официален. Можете ли да ми кажете малко за това как успяхте да постигнете това?

Levine: Мисля, че има елемент на носталгия и елемент на „намигване-намигване“, но винаги сме искали залозите да се чувстват реални и филмът да се чувства много обоснован. Това е странно. Това някак си беше моят М.О. за всичките ми филми: Тъй като всички са от сценария, всички те по някакъв начин избягват жанра. Всички те попадат в различни жанрове, но се опитват да обърнат тези жанрове на главата си. Чувствах се свободен да събирам вдъхновение от много различни места. След това го изглаждате в редактирането, така че да не се чувства като шизофренично нещо. Крайният резултат е нещо, което например решава да направи филм от 70-те години с модерно съдържание и референциите ще бъдат много формално твърди неща като филми на Теренс Малик или неща за пълнолетие. Нещо като софийска Копола, целунато от слънцето, неприятно нещо. Много агресивна, засилена естетика. След като вземете тези решения - и дори не ги поставяте под въпрос. Ти просто вземаш решението. Знаете и просто го правите. Особено на този. F – k, ако се чувства добре, просто го направете. Вие го втъквате в ДНК на това нещо. Понякога не е правилно и тогава просто изрязвате тези неща и се опитвате да ги накарате да потекат. Определено никога не сме искали да бъдем като „Писък“. Искахме да използваме жанра, за да изследваме теми за юношеството и гимназията и подобни неща. Никога не сме искали да правим постмодерен подход към жанра.

Шок: Има много филми на ужасите с женски протагонисти, но това наистина е от кандидат за жена, което не е толкова често. Почувствате ужасяващата тежест на това какво трябва да бъде постоянно да ви удрят.

Levine: Да, тя е плячка. Това беше нещо, което наистина мислех, че е наистина интересно. Когато отидох на по-ниска степен, бях специалност по семиотика и всъщност създадохме курс по филми на ужасите и филми за слешър. Разгледахме всичко - от „Peeping Tom“ до „Dressed to Kill“ и проучихме ролите на половете във тези филми. Направен е от някой, който има интелектуален интерес към случващото се и умишлено се опитва да не мисли твърде много за това. Има зрънце, но се надявам да не се превърне в интелектуално упражнение. Но да, определено бяхме наясно какво правим с героя на Манди Лейн и как и двамата играем в тропите, както и ги подриваме по някакъв начин.

Шок: Знаете ли какво ви предстои? Знам, че току-що избухнаха новини, че имате пилот в разработка, наречен „Rush“.

какво ново за хулу май 2019

Levine: Да, правя този телевизионен пилот, което е страхотно. Написах го толкова отдавна, но винаги беше сценарий, който наистина харесвах и някак си отскачаше. Сега е в САЩ и наистина съм супер доволен от него. Ще бъде супер забавно. След това ще направя филм, който съм написал, надявам се, около шест месеца. Все още не мога да говоря за това, но Сет Роген и Евън Голдбърг го продуцират. Това е нещо като „50/50“. Надявам се това да се случи.

Шок: Какъв е професионалният опит за вас, нещо като да се запознаете в Холивуд? Много ли се е променило за теб?

Levine: Мисля, че да. Искам да кажа, че с последните два филма беше нощ и ден. „50/50“ беше нещо, което беше наистина леко. Мислех, че е страхотен филм и просто среща с Уил [Райзър], който е сценаристът, и Сет и Евън и достъп до този лагер и сближаване с тези момчета и виждане как се справят, това беше наистина страхотно като да ми помогне да се оправя. Тогава, когато „Warm Bodies“ постигна успех във финансово отношение, това стана съвсем различно нещо. Това е наистина, наистина страхотно, само защото отваря повече врати. Искам само да поясня, че не че това е финансова печалба, а защото отваря толкова много врати. Просто се чувствате по-сигурни що се отнася до това кой искате да бъдете и как ще стигнете до там.

Всички момчета обичат Манди Лейн е на разположение сега във VOD и в избрани кина от днес, 11 октомври.


Бъдете в крак с последните новини на ужасите, като „харесате“ Shock Till You Drop’s Страница във Facebook и ни следва Twitter !