Ексклузивно: Дамян Харис в Gardens of the Night

Има много забавни, леки и забавни филми, които се правят всяка година, но Дамиан Харис Градините на нощта вероятно не е нито едно от тях. Това е важен филм, който се занимава с трудния предмет на детските хищници и връзката им с проституцията на тийнейджъри по начин, който е честен, откровен и реален.



Съвременните киномани може и да не са твърде запознати с Харис - синът на покойния велик Ричард Харис - но това е, защото минаха осем години от последния му филм, трилърът Милост с участието на Елън Баркин. Новият му филм Градините на нощта е проект, който той започва да пише и изследва преди близо 20 години, но който не успява да се измъкне дори с Леонардо Ди Каприо в главната роля. Преди няколко години Харис реши да преразгледа материала, осъзнавайки, че много от проблемите, които филмът изследва, все още са актуални.

Филмът разказва историята на Лесли (Райън Симпкинс), невинно 8-годишно момиче, отвлечено от двама мъже, изиграно от Том Арнолд и Кевин Зегърс ( Трансамерика ) и въведена в детски порнографски пръстен, която десет години по-късно (изиграна тогава от Джилиън Джейкъбс) живее на улицата с приятеля си Дони (Евън Рос), който премина през изпитанието с нея, и те се опитват да свържат двата края като предлага секс срещу пари, докато тя стигне до прозрение.



С ключови роли, изиграни от Джон Малкович, Харолд Перино („Изгубени“) и Джереми Систо („Шест крака под”), филмът на Харис вече спечели престижна награда на критиците на филмовия фестивал в Довил през септември, но Motifloyalty.com имаше шанс да седне с Харис по-скоро, за да говори за неговия отдавна гестационен филм.



CS: Четох, че сте започнали този филм преди почти 20 години, което е невероятно, тъй като разговарям с толкова много режисьори за това колко време е необходимо, за да бъдат направени мечтаните проекти и чувам четири, пет, дори десет години, но нищо съвсем толкова дълго. Случайно ли намерихте по-ранния си скрипт след дълго време и какъв беше импулсът да го преразгледате и опитате да го направите?
Дамян Харис: Постоянно се връщах към тази история и за тази приказка. Слизам и правя филм и след това си мисля: „Е, какво искам да направя след това?“ и все си мислех, че съм написал това нещо и наистина беше нещо, с което имах толкова силна връзка, че си мислех, че снимам във филми други филми, за да мога да направя този филм, защото беше толкова трудно за да получите финансиране за него. Все си мислех, че с по-голям успех ще ми позволи да направя този филм. Разбрах, че това е тема, с която не мога да си намеря студио или да очаквам да спечеля за много пари. Всъщност също мислех ?? сценарият непрекъснато се усъвършенстваше и продължаваше да става все по-добър и по-добър, а аз се подобрявах като филмов режисьор, така че ставах все по-способен и готов да го направя. Просто щях да го прочета отново и много силно бих се идентифицирал с това за какво е филмът и идеята да го направя от гледната точка на Лесли; това беше силна връзка за мен.

CS: Промени ли се нещо в околната среда или в независимото правене на филми, което улесни получаването на финансиране сега? Или ставаше въпрос за това, че сте снимали филми и сте имали по-голяма работа, за да покажете възможни финансисти?
Харис: Не, мисля, че стана по-лесно. Мисля, че първия път, когато го бяхме пуснали и работехме, работех с продуцент на име Ник Уекслър, който беше моят мениджър, а също и мениджър на Леонардо Ди Каприо, така че той щеше да играе Дони. Тогава той току-що излезе от телевизионно шоу, беше на 17, а бюджетът беше четири милиона долара и след това завършихме филма за значително по-малко 17 години по-късно. Мисля, че просто цената на създаването на филми спадна драстично. Искам да кажа, че бихте могли да правите филми по-евтино, отколкото бихте могли. Мисля, че на това ниво повече хора искаха да влязат във филмовия бизнес и искаха да се занимават със създаване на филми, така че имаше по-голям басейн, от който да избирате, които бяха готови да работят за по-малко. Вероятно първоначално би било по-скоро професионална и студийна среда, докато наистина беше по-нискобюджетен.

CS: Забелязах, че сте настроили филма през 80-те все още, така че какво беше толкова важно?
Харис: Не започна през 80-те. Не, започва през деветдесетте години, а след това продължава осем години напред, така че да се доведе до настоящето, но може би не изглеждаше така ... Когато тя е на осем години, е като 1997 г. или нещо подобно.



CS: Бях любопитен за това, защото ги виждаме да наблюдават изстрелването на Луната, така че предположих, че това е ретроспекция към края на 60-те.
Харис: Мисля, че това е така, защото това бяха кадрите, които открихме, че можем да пуснем на телевизора.

CS: Знам, че си направил много изследвания през осемдесетте, така че ми беше любопитно дали се е променило и трябваше да се върнеш и да направиш различни изследвания, за да направиш филма сега.
Харис: Върнах се назад и за съжаление не се промени много. Сан Диего се е променил малко, но само защото те са станали по-джентрифицирани и така уличното население е било някак изтласкано в покрайнините на града, вместо да бъде точно в средата му.

CS: Те все още са там, както видях, когато бях там през последните години.
Харис: Искам да кажа, че това беше нещото, което се беше променило. Където се случваше, беше някак преместено, но статистиката не е така. Мисля, че може би през 80-те беше малко по-истерично ?? реакцията на него, знаете ли, тази представа за случващото се, така че статистиката беше малко по-ужасяваща. Те наистина знаят за какво говорят сега, така че мисля, че можете да кажете със сигурност, това са цифрите, за които говорим, това е, което се случва. Мисля, че искам да бъде баланс за това. Идеята не е да ужасяваме всеки родител; идеята не е да се внушава страх на всяко дете, което се случва. Това е и трябва да има известно съзнание за това, но не можете да го спрете. Важното е какво се случва и след това, защото филмът е за това. Когато това се случи с дете, кой пораства това дете и как се справят с него? Тогава човекът, който има връзка с това дете или с този млад възрастен, след като възрастният вече е пораснал, трябва да знае, че това преживяване ги формира и единственият начин да го направи е да говорим за това, защото мисля, че Анжелика Хюстън каза, когато тя направи филм, наречен „Копеле от Каролина“, има цитат, който тя каза, че съм чувал само преди две седмици на кинофестивал във Франция, беше да се занимаваме с малтретирани деца и те казаха, че „Това е болест, която изсъхва в дневна светлина. ' Мисля, че това наистина е вярно. Ако можете да го извадите и да поговорите за това. Първо има родство с други хора, които са преминали през него. Винаги съм постоянно изненадан от това как хората могат да кажат: „Е, всъщност това се случи и на мен.“



CS: Попитах кога е създаден филмът, защото в наши дни родителите са много по-естествено уплашени. Поне в Америка не можете просто да накарате децата си да излизат сами. Различно е, разбирате ли?
Харис: Знаеш ли, можеш да стигнеш твърде далеч по този начин, както и да живееш в ужас от това, че там има бугач. И има, има хора навън, но има и хора в съседство с вас за съжаление и това е просто да сте бдителни. Идеята е да не се опитваме децата да живеят и да растат с този страх.

CS: Бях любопитен да кастирам малките деца. Бях изненадан от колко неща Райън вече беше направил, но тъй като това беше трудна тема, как се справихте с това с по-малките деца, които трябваше да участват в този вид неща?
Харис: С Моник, която е майка на Райън, измислихме алтернативен сценарий, а в нашия сценарий Том и Франк ?? Том Арнолд и Кевин Зегерс ?? казахме им, че вземат децата, защото искат семейство, защото няма госпожа Арнолд. Така че той искаше да има малко момче и момиченце, а Кевин искаше брат и сестра, така че затова ги вземат. Идеята беше да бъдем този вид фалшиво семейство. Тогава всяка сцена, като например сцената, в която тя е отведена в мотела, където има мъжът с червената крушка, казахме, че Кевин трябва да ходи на работа всеки ден, а Том да води Дони на лекари и Дони е разстроен , така че Том Арнолд не иска да остави Лесли у дома сама, затова казва, че има приятел. Той я оставя да остане с този приятел в този мотел, а приятелят пие и той се разстройва малко от Лесли, така че я заключва в банята, за да може да гледа телевизия, след което човекът заспива и когато се събуди нагоре, той забравя за Лесли в банята и затова излиза да обядва. Когато Том идва да я вземе, тя е оставена в банята в продължение на четири часа, така че наистина е разстроена и плаче, а аз казах: „Лежиш на леглото и наистина се разстройваш и плачеш, защото той те остави в банята 'И той казва,' О, добре е. Не се притеснявайте. '

CS: Разбирам, така че вие ​​им давате различни сценарии, от които да работят.
Харис: Да, това е, което тя мисли, и единственият, който не трябваше да фалшифицираме, беше този с Харолд Перино. Тъй като това така или иначе беше фалшива сцена, ние й казахме: „Вижте, Том иска да бъде като герой за вас като баща ви, затова помоли приятелите си да бъдат като този лош човек, който ще ви разстрои и нарани, а след това той ще тича и ще те спаси. За да може да бъде като герой. Така че мислите, че той е като геройски баща. Това е доста жалко. ' Така че тя напълно го получи.

CS: Чудех се как я накара да направи това, защото изглеждаше наистина трудна сцена.
Харис: Тя смяташе, че е смешно. Деца, поне добри, емоциите им са наистина близо до повърхността, така че просто трябва да го докоснете. Имахме наистина добър треньор по актьорско майсторство и майка й и просто буквално трябваше да намерим история в собствения си живот ?? защото не действат ?? тя никога не се е занимавала с Лесли, а с Райън. Така че просто отидете: „Добре, вие сте на летището, отделили сте се от майка си, самолетът ви излита, не можете да я намерите. Знаете, че тя ще се разстрои, а вие чакате и просто мислите за това. Може би майка ти се е качила в самолета без теб. ” И тя, „О, добре, добре.“

защо е убиецът класиран r

CS: Така че тя винаги е знаела, че това е просто актьорска игра.
Харис: Да, или също нещо, пряко отнасящо се до собствения й живот.

CS: Какво ще кажете да включите Харолд (Перино) или Том (Арнолд), защото трябваше да играят лошите? Разбраха ли защо трябва да направят това и защо е толкова важно?
Харис: Мисля, че Том определено имаше свои причини, поради които искаше да го направи. Първоначално той беше някак устойчив на това, но мисля, че проектът говори за нещо, което беше важно за него. Харолд стигна до четене и той отново не искаше, но мисля, че видя качеството на другите актьори, които имахме и той се срещна с Райън и почувства, че може да направи сцената с нея, така че той се чувстваше комфортно за това и той се подписа.

CS: Харолд е невероятен актьор. Току-що направи филм, наречен „Фелон“, където играе надзирател в затвора и няма да го познаете, а наскоро видях Джилиън в „Чок“ и не бих разбрал, че тя е същата актриса.
Харис: Тя е отлична в това.

CS: Как я намери и какво беше у нея, което я накара да играе по-възрастната Leslie?
Харис: Имахме типична дилема на независимия филм, която беше, че момичето, което е избрано да участва в нашия филм, също е двойно резервирано от CAA (нейните агенти) за много по-голям филм. Те мислеха, че ще избутаме датите си, но ни казаха едва две седмици преди да започнем да снимаме, така че не натиснахме датите си. Бяхме загубили другата актриса и затова започнахме да се оглеждаме, а Джилиън първоначално не беше на разположение да влезе за кастинг, защото правеше пиеса в Ню Йорк, така че беше в Лос Анджелис и това беше едно от онези щастливи съвпадения . Тя влезе в читалните, не я бяхме виждали преди и тя обсъди характера. Тъй като беше обучена в Джулиард, тя го обсъди от гледна точка, която за мен беше наистина интересна, и имаше това нещо ... Искам да кажа, тя е много щастлива, изглежда по-млада от нея, така че ти я вярваш като дете в нейните късни тийнейджъри и въпреки това тя имаше способността да добие емоционалната дълбочина, през която персонажът трябваше да премине в края на филма си, което не е случаят с някои от 16-годишните актьори, които видяхме. В интерес на истината, дори истински деца, които също разгледахме, те биха могли да изиграят повърхността му много добре, но когато стигне до последната част на филма, просто трябва да знаете какво е това и този проблем е нещо това е толкова дълбоко увредено вътре в нея със срама, който изпитва за това, което е направила, отговорността, която за мен е сърцевината на целия филм, защото в крайна сметка това се случва. Преживявате този вид травма като дете и защо е толкова зло, че възрастният обикновено ви кара да се чувствате съучастници в това, което се случва и че по някакъв начин вие също сте отговорни за това, така че израствате, мислейки това, „Имах нещо общо с това.“ За мен беше наистина важно в края на филма да видите това. Че виждате, че всичко в нея е отделено от нея самата. Да, тя е някой, който е втвърден и някак затворен, с изключение на това, че е основният проблем в нея - че това беше малкото дете - и аз исках това да премине. Тя влезе и просто го закова.

CS: Бяхте ли заснели някое от нещата с Райън по-рано, че Евън и Джилиън биха могли да гледат нещо, за да знаят какво се е случило с тях като деца?
Харис: Не, но Евън и Джилиън бяха на снимачната площадка всеки ден, така че тя гледаше и всъщност имаше връзка с Райън и наблюдаваше всяка заснета сцена. Снимахме го последователно. Така че направихме първото полувреме, първо направихме осемгодишното, а след това отидохме при 17-годишното. Така че тя наистина можеше да гледа.

CS: Във филма има интересни теми за цикъла на злоупотреба. Вероятно можете да предположите, че характерът на Том Арнолд е бил малтретиран в миналото, което той се обръща и прави на тези деца като възрастен. Чувствате ли, че това може да се разглежда като защита на поведението му?
Харис: Не, не го правя, и в моето изследване, което направих, има подозрение, отправено към педофили, които твърдят, че всичко е речитативно, или те са резултат от (педофелия), но тогава има и начинът да се погледне, като се каже след като веднъж сте арестуван в съда, най-лесното е да кажете: „И на мен ми се случи“ като извинение. Да, има определено съмнение в действителност върху истината за това колко хора, знаете ли, когато казват, „Да, това ми се случи“ ?? за това колко правдиво е това. В случая на Том лично аз просто си помислих, че просто трябва да знаете, че той е бил воден от връзка с осемгодишно момиче. Двамата с него говорихме за това и аз бях като: „Мисля, че има нещо емоционално закърняло в този тип, което наистина може да отговори само на дете.“

CS: Но това не е оправдание.
Харис: Не, това не е оправдание, просто се гледа психологията на това. Може би имаше нещо закърнено в емоционалния му растеж. На това той отговори и го сексуализира. Докато героят на Кевин Зегерс беше осиновен от Том и беше преминал този цикъл с него, но тогава Том не се беше отървал от Кевин и сега е твърде стар. Те се превърнаха в този неудобен съюз в известен смисъл и затова мисля, че Кевин е ядосан, когато тези деца влязат, защото вижда, че е заменен.

CS: Опитвах се да разбера мотивацията за характера на Кевин Зегерс, защото не беше ясно дали той просто отвличаше деца за пари или какво?
Харис: Не, всичко се движи от сексуален импулс и тогава парите са странична полза, която почти бих нарекъл. За мен исках да е неясно, защото чувствах, че от гледна точка на детето, вашият насилник обикновено е неясен човек. Има неясна характеристика на това кои са те. Има някой, който е както вашият доставчик, така и вашият хищник, така че имате тази много объркваща идентичност кой е този вид възрастен, особено тогава, когато започнете да се обръщате към тях от годините, те стават този вид неясна фигура просто да имаш огромна сила, влияние върху теб, но кои всъщност бяха те? Ето какво исках да изглежда, че никога не знаеш съвсем, защото не чувствам, че децата никога не знаят какво се случва.

CS: Как мислите, че хората могат да излязат от цикъла на злоупотреба, който виждаме в този филм?
Харис: Това, което видях, на първо място го екстернализира. Говори за това.

CS: Кое е най-трудното нещо за някой, който е бил малтретиран.
Харис: Мисля, че това е първата голяма и голяма стъпка. Признавайки, че това, което се е случило с вас, че човекът, който го е направил, е напълно отговорен, те трябва да бъдат обвинени и са направили нещо зло. Колкото и банално да се натъкнат на вас и след това да успеете да намерите родство с някой, който е преживял нещо подобно, и да говорите за това. Надяваме се да осъзнаете, че не е толкова уникален и че сте станали жертва на него, а не съучастник. Мисля, че това е диалогът, който произтича от него.

филми и телевизионни предавания на Брендън Глийсън

CS: Това ли е едно от основните неща, които бихте искали хората да излязат от този филм?
Харис: Да, имам, да.

CS: Пускали ли сте този филм за някой, който всъщност е преминал през този вид опит?
Харис: Току-що се върнахме от прожекция на филма в Женева и в Париж, специално за фондация, наречена „Невинност в опасност“, която е създадена за жертви на насилие над деца. По-голямата част от публиката бяха или хора, които са се занимавали с това, или са преминали през това. Така че те или са се занимавали с това, помагайки на хората, или са преживели това сами. Виждах, че това е филм, който наистина е провокативен и това е един от най-приятните отговори, които съм имал. След това да има, както казах роднинска връзка с хора, които са го гледали, и просто да се прегърна. Хората казаха: „Благодаря ви, че го направихте.“

CS: Къде отиваш от тук? Сигурно има огромна тежест от раменете ви, за да завършите това и да го изкарате там. Знам, че вероятно имате някои други сценарии, по които сте работили през годините.
Харис: Да, ще направя нещо много различно в основата си, но беше трудно, защото това наистина беше нещо от живота ми през последните няколко години, без никакви прекъсвания или други съображения. Когато бъде пуснато, ще бъде странно да не е толкова част от живота ми.

CS: Имате ли конкретен скрипт, по който искате да работите по-нататък, или става въпрос за това кой първо ще бъде финансиран?
Харис: Имам нещо, което искам да направя в Англия, което се нарича „Поп“, това е нещо като история на дядо и внучка, която искам да разкажа. Надявам се да направя това догодина с Патрик Стюарт в края на следващото лято.

CS: Опитвате ли се да правите по-независими проекти в този момент или се опитвате да пазарувате скриптове в студия за финансиране?
Харис: Това не беше студиен филм, нито този в Англия е студиен филм. Ако измисля някаква идея, която знам, че отговаря на този режим, тогава бих отишла там отново.

CS: Бях любопитен като писател дали мислите, докато пишете нещо, „Добре, това ще бъде това, което правя за себе си, а следващото ще направя, за да платя наема.“
Харис: Е, ставате по-наясно сега, особено когато става по-ясно какво правят студията и какво не. Докато седнете да пишете нещо, имате идея къде ще бъде създадено и следователно това се грижи как го пишете, защото знаете, че ще имате определена сума пари, която да съберете и да се заемете то. Трябва да отразявате това в начина, по който се справяте с темата и как я пишете, или все пак избирате нещо, което смятате „Това е нещо, което може да има по-голяма привлекателност“, и се оставете да го приемете.

CS: Трудно ли е да не станеш циничен относно подобни неща, докато пишеш?
Харис: Не е цинично; става въпрос за по-опитни и мисля, че това също е промяна, мисля, че имаше време, в което можехте да пишете драми и можете да отидете в студио и да мислите, че ще успеят и сега е много трудно, освен ако нямате огромна звезда желаещи да бъдат в него. В противен случай се изпуска до независимите или кабела. По-трудно е да се направи, особено в тази страна. В Европа (драмата) се приема като основен елемент на това да бъдеш масово кино, това не е свършено тук; това са повече жанрови филми или някакъв по-голям бюджет.

CS: Или говорещи кучета.
Харис: Да, за това става дума, нали?

Градините на нощта отваря се в избрани градове в петък, 7 ноември.