ШОКОВО ЛЕЧЕНИЕ НА КРИС АЛЕКСАНДЪР: Защо ГРАДЪТ НА ЖИВИТЕ Мъртви винаги ще бъде ВРАТИТЕ НА АДА

ShockTreatment!

В тази текуща рубрика ШОК редакторът Крис Александър разсъждава върху класически и съвременни филми и музика, достойни за по-задълбочена дискусия.



Порти3

Радвам се, че живея в свят, който сега празнува визията на Лусио Фулчи. Свят, който признава и цени неговия изключителен гений, теми, мотиви и философии. Защото си спомням, когато единствената причина хората да издържат на работата на Фулчи, беше да се наслаждават на купчини кръв, докато останалата част от времето дори на най-добрите му филми бяха отхвърляни като несвързани, некадърни каши.



Случай по този въпрос, преди около 20 години, бях на лагер за прожекция на филм на ужасите в полунощ в Торонто. Срещнах този човек там. Той обичаше филмите на ужасите. Разговаряхме и се занимавахме с любопитни факти. Но когато чат дойде при Фулчи, това дете беше пренебрежително. Споменах, че смятам, че Фулчи е гений и този пич се засмя, отхвърляйки възприятията ми и заслугите, които дадох на това, което той смяташе за режисьор на боклуци.



?? Добра кръв, но филмите му са гадни. Те са глупави. Те са написани с пастели. ??

Обърнах гръб. Разговорът беше заложен.

Но нека поговорим повече за Фулчи, човекът, режисьор, само в случай, че сте един от 8-те души, четящи този уебсайт, които нямат представа кой е / беше.



Веднъж режисьор на посредствени секс комедии, второстепенни уестърни и доста компетентни мистериозни трилъри в стил гиало (1971 ?? s LIZARD IN A WOMAN ?? S SKIN, 1978 ?? s SEDM NOTES IN BLACK), италиански режисьор Lucio Fulci не намери истински своя култов статут до края на 70-те, когато продуцентът Фабрицио Де Анджелис, така ослепен от европейския успех на Ромеро „ЗОРЪТ НА МЪРТИТЕ“ (наречен ZOMBI в Италия), избра да наеме остаряването на хак за управление на неоторизиран предистория на DAWN (или ?? разкъсване ?? според случая). Резултатната колаборация на филма беше нагряващият, изкривен от личинки ужас от 1979 г. ZOMBI 2 (или просто старият ZOMBIE в САЩ), епична епопея на канибал-труп, която направи дори по-добър касов бизнес в чужбина от Romero ?? Филмът направи и доведе до приливната вълна от все по-гадни Euroferor Gorefests, които, подобно на самите живи мъртви, бяха неумолими в своя напредък.

Този късен скок в популярността вдъхнови Фулчи да изплюе бърза и мръсна поредица от все по-сюрреалистични и диво гротескни филми на ужасите с X-рейтинг, включващи кръвопийни твърдости от всякакви убеждения, включително филма, който мнозинството от почитателите на режисьора цитират като неговият далак разкъсване magnum opus, 1981 ?? s оперативен шокер L ?? ALDILA ( ОТВЪН ), което в много отношения е вид придружаваща картина. И докато THE BEYOND наистина е страхотен (по дяволите, дори имам татуировка на подписа на филма ?? Eibon ?? символ на гърба на врата ми!) Има още един филм на Fulci от този период, който ще направя завинаги твърдя, че е най-добрият му. Доунбийт, болезнен, странен и ентусиазирано груб, говоря за 1980-та Paura nella città dei morti viventi, известен още като ГРАД НА ЖИВИТЕ МЪРТВИ или, както винаги ще го познавам и обичам като , ВРАТИТЕ НА АД.

Позволете ми да ви върна към първия път, когато видях този кръвоносен зашеметяващ ??



Порти1

Сцената беше зората на лудостта по наемането на VHS през 1980-те. Имах един от онези нелепо огромни, видеорекордери с най-високо зареждане, които взеха два дървосекача, за да ги вдигнат. С моите приятели щяхме да прекарваме петък вечерите, преследвайки местния магазин за мама и поп видео и след това да лагеруваме в къщата ми пред нашия древен, оцветен в зелено телевизор, да изпомпваме ужас след филм на ужаса в моята машина, басейки се в завършваща атака на евтини висцерални трепети. Но именно със сляпо отдаване под наем на мазна, неоценена, версия на Paragon Home Video, наречена THE GATES OF HELL, заедно с онази смела декларация за двойно куче на предния капак, нашите психики ще се въртят на стотинки.

И аз, например, никога, никога не бих бил същият.

След някаква странна, стилна, но стандартна любовна игра на филм на ужасите, първата шокираща последователност, която видяхме, премина по следния начин:

Хубаво момиче с хипнотични очни ябълки, капещи потоци кръв (редовна Fulci Даниела Дория), втренчено в лицето на син оцветен демон-жрец, оригващо мазна пяна, последвано от импровизирания външен вид на червата, след това на сърцето, черния дроб, стомах, бъбрек ?? всичко ?? целият чревен тракт се излива от зейналата й паст; и тогава шокираното й гадже (режисьорът на STAGE FRIGHT Микеле Соави) измъква мозъка си от смачканото си юмрук ??

Порти2

играта на звездни войни идва скоро

Същата нощ, с онази отвратителна сцена на графичен делириум, който се гърчи пред нас, възможностите за разрушаване на табуто на филма на ужасите бяха предефинирани за мен. Последвалите гледания не допринесоха малко за притъпяването на нахалния гений на скандалната бравада от „The GATES OF HELL“ (с любезното съдействие на маестрото FX Джино Де Роси), включително и безупречното парче, от което се провиква Джовани Ломбардо Радис (известен още като Джон Морген) главата му проникна от въртяща се бормашина, управлявана от нечий ядосан баща.

В крайна сметка Фулчи цитира, че сцената всъщност е вик срещу фашизма. Може би беше. Това със сигурност е плач срещу добрия вкус!

Порти4

Филмът взема своите структурни реплики от писанията на стария бог на HP Lovecraft, за да завърти хлабавата история около самоубийствен свещеник и гнойната, не толкова добре скрита Порта на ада, която той отваря в град Дънуич, Нова Англия (не град, както заглавието предполага, което е само една от многото причини, според които заглавието THE GATES OF HELL работи много по-добре). Тъй като природният свят бавно се изкривява от форма и месото, което яде мъртви, започва да се телепортира по улиците, репортерът Питър Бел (американският актьор на пури Кристофър Джордж, който феновете на Eurohorror ще запомнят от нелепите и страхотни ЧАСТИ на JP Simon и зловещият MORTUARY) и екстрасенсната сладурана Мери Уудхаус (редовната Fulci Catriona McColl), заедно с покойния Carlo de Mejo, за да се надпреварват срещу часовника, за да спрат апокалиптичното, метафизично чудовище.

Ентусиазираният Fulci наистина изминава дистанцията с GATES, създавайки аудио / визуално насищане на обсебена от смъртта сензорна стимулация: гниеща плът, кални гробове, душове от червеи, забавени контури на звукови ефекти на крещящи бебета и бърборещи маймуни (!), Кофи с кръв и безкрайна мъгла и Фабио Фризи ‘Невероятният, обречен на гибел рок-резултат, съчетаващ обезоръжаващ и плашещ ефект.

Основното привличане за мнозина са, разбира се, филмите за смъртоносни декори, включително гореспоменатите следене на слезката и разделянето на черепа, които все още имат силата да шокират. Както при голяма част от работата на Фулчи през този период, ВРАТИТЕ НА АДА дължат повече от доза визия на филмите на Дарио Ардженто от средата на периода като SUSPIRIA и INFERNO и, ако не по-добър филм от тези произведения, той ?? много по-висцерално и спешно преживяване.

Порти5

Първоначално отбягван от някои като затоплен над ромерото, сега почитан от мнозина като огнедишаща шедьовър, ВРАТИТЕ НА АДА са нестабилни и кипящи, тъмночервеното доказателство за силата на Фулчи като художник на голяма повръщана визия и гнила сила.

Вие, деца, на почивка, както сте на DVD и Blu-ray, може да го наречете ГРАД НА ЖИВИТЕ МЪРТВИ и това е добре. Това е истинската му справка на английски език. Но вашата гледна точка за пътуването зависи от това кога се качвате на влака и онзи прашен, крехък картонен калъф Paragon VHS и затворената тежка лента служат като ключ към един вид кинематографична осведоменост; версия на филма на ужасите за изтръгване от Матрицата. И вместо да се събудя в суров свят на мода с чували и подземна воня, той ме издърпа над кървавата дъга, където всичко беше по-силно, по-странно, по-смело и по-добро.

За мен това са ВРАТИТЕ НА АДА. Винаги! Завинаги!

'alt =' '>