Оценка на представлението на Дейвид Боуи през 1983 г. THE HUNGER

BowieHung2

SHOCK разглежда завладяващото представяне на Дейвид Боуи във вампирската драма на режисьора Тони Скот от 1983 г. THE HUNGER.



Тони Скот ?? вампирската драма от 1983 г. ГЪДЪТ, първият му филм и адаптация на бестселъра на автора Уитли Стрийбър, едноименната книга, е прекрасна картина; стилен, красив, чувствен, елегантен и в основата си почти преобладаващо меланхоличен. Тогава не е изненадващо, че това мъгляво, подобно на сънища произведение на неоготическото изкуство се представи лошо в касата, тъй като зората на десетилетието се занимаваше главно с войните след ЗВЕЗДИТЕ и НАЛЕЗНИЦИТЕ НА ЗАГУБЕНИЯ КОВЧ спектакъл и, в аналите на ужаса, кърваво, безмозъчно тяло брои снимки.

Но ГЛАДЪТ е нещо различно. Нещо специално.

В него почитаната френска актриса Катрин Деньов играе Мириам Блейлок, статуетка жена вампир, същество, за което сме убедени, че е издържало векове, вечно се плъзга във времето, никога не остарява и живее от човешка кръв. Но тя не прави това безкрайно пътуване сама. Като подобна грациозна и паразитна графиня Батори в Делфин Сейриг в Хари Кумел ДЪЩЕРИТЕ НА МРАКА , Мириам винаги трябва да има спътник, любовник по неин избор, когото страда от версия на болестта, която има, болестта, която благославя човек с вечен живот и неестествена, убийствена жажда.



Освен любовниците на Мириам не живеят. Theirs е сравнително кратък танц с безсмъртие, студен факт, с който най-скорошният ѝ любовник, Джон Блейлок, прекарва първата половина на ГЛАДА, за да се справи.

Оценяването на ролята на Джон е късно, страхотно Дейвид Боуй , който до 1983 г. вече се е доказал като толкова ефективно присъствие на екрана, колкото и на сцената, толкова хипнотизиращ е той във филми като незабравимата тъмна фантазия на Николас Рог МЪЖЪТ, КОЙТО ПАДА НА ЗЕМЯТА, Ули Едел КРИСТИАН F и същата година изнурителна, режисирана от Нагиса Ошима военна драма ВЕСЕЛА КОЛЕДА Г-Н. LAWRENCE.

Работата му в ГЛАДА е сред най-големите му изпълнения и това е душата на филма.



Първото нещо, което виждаме във филма, докато избледняваме от черното, е мрачното лице на легендата на тъмния рок Питър Мърфи, който заедно с тогавашната си група BAUHAUS (които остават извън екрана, много за собствените на групата) досада), затворени в клетка в нощен клуб, изпълнявайки подписа си готски поп химн ?? Бела Лугоси ?? Мъртъв ??. Мърфи отдавна е оформил образа си след Боуи от епохата на Зиги Стардаст и за него, млад процъфтяващ рок идол, срещата с Боуи на снимачната площадка на скъп холивудски игрален филм е нереална.

Лукас продава звездни войни на Дисни

Мърфи трябваше да ми каже това за преживяното, когато го интервюирах на страниците на FANGORIA миналото лято:

?? Срещата с него на снимачната площадка беше един от най-вълнуващите моменти в ранната ни кариера? Всички бяхме част от онази сцена от началото на 1970 г., която беше обсебена от всички онези влиятелни неща от Боуи. Обичахме Боуи, ние се появихме в 5:30 сутринта, за да започнем представлението в този тъмен, празен клуб и нямаше наистина никой, освен някои от екипажа и Тони. Но имаше един балкон над нас и в третия дух на песента просто почувствах, че Боуи е там. Беше осезаемо, когато той пристигна, цялото това преживяване и всъщност дори не бях наистина сигурен, че искам да се срещна с него, знаете ли, този художник, който имаше определено митично качество за мен. Защото всичките ни герои са наши собствени творения, така или иначе, нали? Така че неговият асистент дойде при мен след един от дуелите и каза ?? Това беше прекрасно представяне! ?? и аз погледнах към балкона, а Боуи беше горе и погледна надолу и ми даде одобрително кимване. Трябваше да напусна и да отида в съблекалнята, просто беше твърде много, не можех да бъда там. Бях като, ?? Спри да ме гледаш, Боуи ??! Така или иначе разбрах, че нашата съблекалня е до неговата и трябваше да се мотаем по цял ден, за да направим няколко повторения, докато те снимаха други сцени с тълпите и статистите. По едно време Боуи дойде в съблекалнята ми и аз имах този бар с раки в стаята си и нервно го помолих да влезе. За мен той беше фигура. Той беше много повече от човек. И всичко, за което се сетих да го попитам беше ?? Ъ ?? искаш ли малко Бренди ??? Сигурно съм изглеждал като напълно пиян. Имах тази Бренди в ръката си и бях цялата трепереща и нервна. Но той беше страхотен ?? ”



В следващите минути, когато започват кредитите, ние се отнасяме към напречен монтаж на безмълвни изображения, които разказват история. Виждаме Мърфи, удрящ тежестта си върху тази клетка, лъскаво облечените покровители на клуба мелят телата си под музиката; виждаме Мириам, слънчеви очила с рогови рамки, влачат цигара и наблюдават хората отдолу; виждаме Джон, собствените му очила със закръглени лещи, насочени към очите, насочват млада двойка след пънк, която се взира в него. Мириам одобрява. Мърфи изръмжава. Изходът на квартета.

BowieHung3

Тъй като първите намеци за слънце остъргват небето, те бързо карат до дома на младата двойка, за кръг от напитки и вероятно извратен секс. Напитки, да. Секс, да. И по-извратен, отколкото люлеещите се любители някога биха могли да си представят.

Докато момичето (Ан Магнусън) се гърчи пред бял екран, върху нея се прожектира синя светлина, подчертавайки сянката на Мириам, все още влачейки тази цигара, вдясно от рамката, мъжът (Джон Стивън Хил) се отпуска на дивана смеейки се, докато Джон говори първата линия на диалога във филма, вибрирайки от шума на експерименталния, атмосферен пулс на композитора Дени Йегер:

?? Няма лед ????

Джон и момичето се впускат в кухнята и докато Мириам се качва на мъжа, Джон разтваря широко краката на момичетата и маха ризата й, и двете ухилени с цел и похот. Ръцете му месет гърдите й, той прокарва език по врата й и те се целуват, струни слюнка свързват устата им, докато езиците изтласкват и докосват.

На врата му виси египетски Анкх, символ на живота; този Ankh всъщност е кама в ножницата и докато Джон гладно движи главата си между краката на момичето, острието се отстранява и се прави разрез, вероятно, отдолу. Джон се храни от пищящото момиче, докато Мириам отваря гърлото на мъжа.

Кръвта тече свободно ??

Това зрелищно насилствено и сексуално отваряне след това отстъпва място на почти медитативната тъга, която подхранва останалата част от картината. Виждаме ръцете на Джон и Мириам, които почистват кръвта от ръцете си в мивката, убиват Ankh's, тракащи по метала на канализацията, а червените кръжат и се въртят надолу.

Двамата се прибират у дома призори, докато на заден план плаче оскъдно деликатно пиано на Шуберт. Те пристигат в своя кафяв камък в Манхатън и след кремирането на жертвите си се къпят, разголените им тела се напръскват с вода и обгръщат пара. Но докато Мириам изглежда напълно доволна, Джон не е така. Той се взира в жена си, музата си, кралицата си и почти по детски посяга притеснително към нея.

?? Завинаги ??? - почти прошепва той.

??Какво??? Тя пита.

??Завинаги???

На това тя няма отговор.

Защото времето на Джон изтича. Той знае това. Тя знае това. И въпреки че тя се опитва да го отрече, Джон е принуден да издържи емоционалната и физическа окончателност на живота.

BowieHung4

Следващият раздел на филмовите есета, който обработва с разтърсващи детайли и, ако някой друг, освен Дейвид Боуи, играещ персонажа, не мога да си представя, че ефектът ще бъде толкова дълбок; има поезия и грация във въплъщението му на Джон Блейлок, този, чиито мълчания са почти музикални, безмълвният поглед на болка и страх в очите му, тихо опустошителен ??

Тъй като безсънието го обхваща, докато бръчките се изтеглят по кожата му, тъй като косата му пада на бучки и той се взира в огледалото, не разпознавайки напълно образа, който гледа назад, докато се препъва из улиците на града и хората започват да се отнасят към него по различен начин, не като човек, но като нещо остаряло и безполезно, ние чувстваме неговата агония и въпреки безмилостната, хищническа природа, която той разкри по време на студеното откриване на филма, ние се чувстваме към него.

Плачем за Джон Блейлок. Защото разбираме какво е да загубиш младостта.

Знаем, че гладът от заглавието не е само глад за кръв, а гладът да се задържи за живота, за любовта, за всички онези моменти, които ни правят това, което сме, в този кратък период от нашето животи, които сияем, когато сме най-добри. Виждайки как Джон се разпада и по-лошо, да приеме съдбата му, е трудно, защото на по-малко фантасмагорично ниво е това, което всички ние в крайна сметка трябва да приемем и издържим.

BowieHung6

И когато Джон най-накрая се поддава и Боуи излиза от картината, ГЛАДА губи част от собствения си живот. Без Боуи не остана сърце, няма емоционален тласък. Това е красива картина, атрактивен плавателен съд, който някак си се движи до своето заключение без цел.

И е трудно да наблюдаваш ГЛАДА след смъртта на Боуи и да не мислиш, че може би през последните 18 месеца, докато изпълнителят се бори с рака, който в крайна сметка ще му отнеме живота, той може би се чувстваше малко като Джон Самият Блейлок, бушуващ срещу умирането на светлината му.

ако бяхте един от милионите, последвали Дейвид Бауи в някое или всичките му многобройни превъплъщения, ако музиката, изкуството, филмите и умът му ви трогнаха, това е ден, който ще запомните. Защото, ако една митична фигура като Боуи може да падне, то със сигурност и ние можем ...

ден на паметта 2015 филм освобождаване

Но отново, както туитва актьорът Саймън Пег днес:

?? Ако сте тъжни днес, просто не забравяйте, че светът е на възраст над 4 милиарда години и някак си сте успели да съществувате едновременно с Дейвид Боуи.

Амин към това.

И ето работата на Боуи в ГЛАДА, една от многото невероятно ефективни отклонения в забележителна кариера.

'alt =' '>